La Casa VI è un edificio iconico progettato da Peter Eisenman. La sua seconda opera costruita è diventata famosa sia per la sua rivoluzionaria definizione decostruttivista di casa, sia per i problemi fisici di progettazione e la difficoltà di utilizzo.
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Architetto della carta: Peter Eisenman
All’epoca della costruzione, l’architetto era conosciuto quasi esclusivamente come teorico e “architetto di carta”, promulgando un approccio altamente formalista all’architettura chiamato “postfunzionalismo”. Piuttosto che la forma che segue la funzione o un progetto estetico, il progetto emergeva da un processo concettuale e rimaneva inchiodato a quel quadro concettuale.
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Come architetto, è noto soprattutto per i suoi progetti frammentari più strettamente allineati con il movimento decostruttivista. Eisenman è interessato al modo in cui gli esseri umani percepiscono lo spazio. Insiste sul fatto che, attraverso la manipolazione delle dimensioni, della forma e della sagoma, l’architetto può alterare il modo in cui si concettualizza l’esperienza. Le costruzioni architettoniche di Eisenman cercano di esplorare questa nozione. Eisenman ha progettato numerose strutture in tutto il mondo, tra cui Il Giardino dei Passi Perduti, il Museo di Castelvecchio a Verona, Italia, e il Memoriale agli ebrei assassinati d’Europa a Berlino, Germania.
Commissione
La casa, nota anche come Frank Residence, è stata costruita all’inizio degli anni ’70, mentre l’edificio scolastico risale al 1865, all’epoca della Guerra Civile. I proprietari della proprietà, Suzanne e Richard Frank, hanno commissionato la costruzione della residenza e la ristrutturazione e l’ampliamento della scuola. La coppia, che viveva e continua a mantenere una residenza a New York, desiderava un luogo di fuga tutto suo in campagna.
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La signora Frank, che all’epoca era impiegata da Eisenman presso l’Institute for Architecture and Urban Studies di Manhattan, racconta che gli mostrarono la proprietà e gli chiesero quanto sarebbe costato affrontare la casa della scuola. Eisenman era uno dei cosiddetti “Cinque di New York”, che comprendeva Michael Graves, Charles Gwathmey, John Heiduk e Richard Meier. La signora Frank ha dichiarato di aver colto al volo l’opportunità di avere una casa progettata da lui, poiché le era piaciuta molto la residenza nota come Casa I, che aveva costruito per un cliente del New Jersey. Secondo il signor Frank, la costruzione della residenza di 1.500 metri quadrati con una camera da letto ha richiesto più tempo del previsto ed è costata il doppio del preventivo iniziale.
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“Siamo stati parte integrante del processo”, ha dichiarato la moglie, sottolineando che sono stati presenti nella proprietà per gran parte del periodo di costruzione (dal 1972 al 1975) e hanno vissuto nella casa della scuola, che ora funge da casa per gli ospiti e da studio per la signora Frank, autrice e storica dell’architettura.
La loro casa è il prodotto finale di un processo concettuale in corso, poiché Eisenman era noto per essere un teorico. Eisenman, descritto come “uno dei teorici fondatori dell’architettura postmoderna”, ha detto: “Teorizzare il proprio lavoro significa che il proprio lavoro contiene un’idea. … Gli unici architetti degni di nota hanno di fatto teorizzato in un modo o nell’altro sul loro lavoro”. La Casa VI è stata molto analizzata e il suo successo è stato discusso nei decenni successivi, con molti visitatori, tra cui architetti di fama, che sono venuti a sperimentarla in situ, hanno osservato i Frank. La signora Frank, in una comunicazione scritta, ha dichiarato: “Gli architetti più importanti che ricordo di aver ospitato sono stati Frank Gehry, Philip Johnson, Kenneth Frampton, Laurie Hawkinson e Henry Smith-Miller”.
L’idea
Peter Eisenman è uno degli architetti che ha cercato l’architettura semiotica, ovvero ha cercato di capire e spiegare i significati architettonici basandosi sul sistema grammaticale del linguaggio. Ha considerato e affrontato l’architettura come un sistema di linguaggio, pensando che l’organizzazione dello spazio sia simile alla costruzione di una frase. Ha applicato la relazione delle parole agli elementi architettonici e questo ha portato la sua architettura a un processo logico.
A partire dalla Casa I, i primi lavori di Peter Eisenman sono per lo più abitazioni residenziali. Queste abitazioni sono caratterizzate da un design geometrico, poiché partono da un cubo con griglia verticale e orizzontale. Ciò dimostra l’influenza del purismo nell’architettura di Le Corbusier e Giuseppe Terragni.
All’interno della casa ci sono due scale colorate, una delle quali è capovolta, e le colonne penetrano nei muri o nei pavimenti e addirittura fluttuano a mezz’aria. Queste composizioni non funzionali hanno il ruolo di ricordare un processo architettonico. Tuttavia, il design non convenzionale e non funzionale richiede che gli utenti si abituino ad esso. La Casa VI non è un oggetto nel senso tradizionale del termine, cioè il risultato di un processo, ma più precisamente la registrazione di un processo.
Come l’insieme di trasformazioni diagrammate su cui si basa il suo progetto, la casa è una serie di fotogrammi compressi nel tempo e nello spazio. Così, il processo stesso diventa un oggetto; non un oggetto come esperienza estetica o una serie di significati iconici, ma un’esplorazione della gamma di potenziali manipolazioni latenti nella natura dell’architettura, a noi inaccessibili perché oscurate da preconcetti culturali.
Sistema strutturale
La casa è stata costruita utilizzando un semplice sistema di pali e travi. Tuttavia, alcune colonne o travi non hanno un ruolo strutturale e sono state inserite per migliorare il progetto concettuale. Ad esempio, una colonna in cucina si libra sopra il tavolo, senza nemmeno toccare il suolo! In altri spazi, le travi si incontrano ma non si intersecano, creando un gruppo di supporti. Robert Gutman ha scritto sulla casa: “La maggior parte di queste colonne non ha alcun ruolo nel sostenere i piani dell’edificio, ma sono lì, come i piani e le fessure nelle pareti e nei soffitti che rappresentano i piani, per segnare la geometria e il ritmo del sistema notazionale di Eisenman”.
La struttura è stata incorporata nella griglia di Eisenman per trasmettere il modulo che creava gli spazi interni con una serie di piani che scivolavano l’uno nell’altro. Ignorando volutamente l’idea che la forma segua la funzione, Eisenman creò spazi eccentrici e ben illuminati, ma piuttosto anticonvenzionali da vivere. Ha reso le cose difficili per gli utenti, in modo che dovessero abituarsi all’architettura ed esserne costantemente consapevoli. Per esempio, nella camera da letto c’è una fessura di vetro al centro della parete che continua attraverso il pavimento e che divide la stanza a metà, costringendo i letti a essere separati, in modo che la coppia fosse costretta a dormire l’uno dall’altro.
Un altro aspetto curioso è una scala rovesciata, l’elemento che raffigura l’asse della casa ed è dipinto di rosso per attirare l’attenzione. Ci sono anche molti altri aspetti difficili che disturbano l’abitare convenzionale, come la colonna appesa sopra il tavolo da pranzo che separa i commensali e il bagno singolo accessibile solo attraverso una camera da letto.
Per quanto la casa fosse fastidiosa da abitare, Eisenman è riuscito a ricordare costantemente agli utenti l’architettura che li circondava e il modo in cui influiva sulle loro vite. È riuscito a costruire una struttura che funzionava sia come casa che come opera d’arte, ma cambiando la priorità di entrambe in modo che la funzione seguisse l’arte. Costruì una casa in cui l’uomo era costretto a vivere in un’opera d’arte, una scultura, e secondo i clienti che si divertivano ad abitare le opere d’arte e la poesia di Eisenman, la casa ebbe molto successo.
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L’edificio è stato concepito come una “registrazione del processo di progettazione”, dove la struttura che ne risulta è la manipolazione metodica di una griglia. Per iniziare, Eisenman ha creato una forma dall’intersezione di quattro piani, manipolando successivamente le strutture più volte, finché non sono emersi spazi coerenti. In questo modo, le lastre e le colonne frammentate non hanno uno scopo tradizionale o addirittura modernista. L’involucro e la struttura dell’edificio sono solo una manifestazione degli elementi mutati delle quattro lastre originali, con alcune modifiche limitate. Il progetto puramente concettuale ha fatto sì che l’architettura sia strettamente plastica, senza alcun rapporto con le tecniche di costruzione o con la forma puramente ornamentale.
Fonti:
https://en.wikipedia.org/wiki/House_VI
https://www.archdaily.com/63267/ad-classics-house-vi-peter-eisenman
