Ludwig Mies van der Rohe a conçu le Pavillon de Barcelone au nom du gouvernement allemand pour l’Exposition universelle de 1929. Il a été réalisé en collaboration avec Lilly Reich, qui était la directrice créative des bâtiments allemands.
source: https://search.creativecommons.org/photos/5f893424-32cd-4f1c-830c-ddc7f19423d3 par Sandro Maggi Architetto
Plan d’étage gratuit
Sur une parcelle de terrain spécialement sélectionnée, Mies a rempli une mission architecturale vaguement formulée, en construisant un bâtiment représentatif à toit plat avec un « plan d’étage libre », c’est-à-dire une série d’espaces flexibles avec des transitions fluides d’une pièce à l’autre. Les matériaux les plus nobles utilisés, tels que l’onyx doré, le marbre vert et le travertin, combinés à de grandes façades en verre qui « flottent » dans une construction à ossature d’acier, ont donné au pavillon sa transparence et son espace caractéristiques.
L’absence de thèmes émotifs nationaux traditionnels a considérablement contribué à l’impact positif du pavillon et a accru l’acceptation du bâtiment parmi les visiteurs et les hôtes de l’Exposition universelle. Même des décennies après sa démolition, l’importance de la structure autrefois éphémère est indiscutable.
Le projet commandé
Mies a reçu la commission du bâtiment en 1928, après avoir dirigé avec succès l’exposition Werkbund Stuttgart de 1927. La République allemande a confié à Mies la direction artistique et la création non seulement du pavillon de Barcelone, mais de tous les bâtiments allemands de l’Exposition internationale de 1929. Cependant, Mies s’est heurté à de graves contraintes de temps, car il a dû concevoir le pavillon de Barcelone en moins d’un an, tout en gérant des finances instables.
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Dans les années qui suivent la Première Guerre mondiale, grâce à la reprise économique amorcée par le plan Dawes de 1924, l’Allemagne entre dans une nouvelle phase. Le pavillon de l’Exposition internationale représentait la nouvelle Allemagne de Weimar : démocratique, culturellement progressiste, prospère et résolument pacifiste. Il a servi d’autoportrait architectural.
Ce concept a été réalisé avec la réalisation des éléments clés « Plan libre » et « Toit flottant ».
Le bâtiment
La conception du pavillon de Barcelone est basée sur un système de grille de formule développé par Mies, servant non seulement de modèle pour les pavés en travertin, mais également de cadre sous-jacent pour les systèmes de murs à l’intérieur. En élevant le pavillon sur un socle, en conjonction avec le profil étroit du site, le pavillon de Barcelone a une orientation horizontale basse qui est accentuée par le toit plat bas. De plus, il semble que le bâtiment flotte à la fois à l’intérieur et à l’extérieur.
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La faible stature du bâtiment rétrécit le champ de vision du visiteur et l’oblige à s’adapter à la vision encadrée par Mies. L’intérieur du pavillon se compose de murs décalés qui fonctionnent avec le plan de toit bas pour encourager le mouvement, ainsi que pour activer la promenade architecturale de Mies. De plus, ces vues encadrées induisent un mouvement à travers le passage étroit qui s’ouvre sur un volume plus grand. Le processus cyclique de déplacement à travers le pavillon a mis en mouvement un processus de découverte et de redécouverte au cours de son expérience, qui offre toujours une nouvelle perspective inédite.
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Extérieur du Pavillon
L’un des aspects les plus importants du pavillon est le toit. Son profil bas apparaît en élévation comme un plan flottant au-dessus du volume intérieur : l’apparence de flottement donne au volume une sensation d’apesanteur qui oscille entre enceinte et verrière. La structure du toit est soutenue par huit colonnes cruciformes élancées qui semblent flotter sans effort au-dessus du volume, tout en libérant l’intérieur pour permettre un plan ouvert. Avec le toit bas en saillie sur l’extérieur et l’ouverture du pavillon, il y a une démarcation spatiale floue, où l’intérieur devient extérieur et l’extérieur devient intérieur.
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Le pavillon est proportionnel, et l’intérieur du pavillon juxtapose deux bassins réfléchissants. La plus petite piscine est située directement derrière l’espace intérieur. Cela permet à la lumière de filtrer à travers le volume intérieur et d’éclairer les pavés de marbre et de travertin.
Un classique moderniste
Pendant plus d’un demi-siècle, le « Pavillon de Barcelone » a coloré l’imagination des architectes modernes du monde entier. C’était séduisant, beau, et pourtant il ne restait que quelques mois avant la démolition. Même ainsi, cela a suffi à inspirer des conceptions imparfaites de sosies sur plusieurs décennies.
source: https://search.creativecommons.org/photos/bd0339c2-7223-42c2-853f-d991da0dd3ea par Sandro Maggi Architetto
Commandée par la République de Weimar, la structure annonçait une Allemagne nouvelle, progressiste, démocratique et moderne. La vision de l’avenir n’était pas une « machine à vivre » parfaitement fonctionnelle. C’était un manifeste pour la gloire naissante d’une nouvelle nation, des cendres de son heure la plus sombre. Ainsi, des matériaux riches, tels que le verre teinté, le marbre, l’onyx, l’acier chromé et le travertin, composent le pavillon allemand. En parcourant le pavillon, les reflets de l’eau tachetée de soleil jouent sur le plafond et le vent souffle à travers le plan ouvert. Ainsi, il est difficile de distinguer l’intérieur de l’extérieur. De plus, la structure a dû être construite rapidement, en raison de l’exposition. Cependant, la qualité des matériaux utilisés a donné au pavillon allemand un aspect durable.
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Cette atmosphère onirique renforcée par une décoration simpliste, a une seule sculpture unique d’une femme nue. L’artiste allemand George Kolbe a créé la structure, intitulée Alba ou Dawn. De plus, les nouvelles chaises Barcelona en cuir et acier chromé de l’architecte sont également présentes. Alors que d’autres nations dépeignaient leur patrimoine à travers des expositions éclectiques, l’Allemagne a choisi de se représenter à travers ce bâtiment minimaliste.
Reconstruction
Le Pavillon de Barcelone, œuvre emblématique du Mouvement Moderne, a été minutieusement étudié, interprété et inspiré l’œuvre de plusieurs générations d’architectes. Après la fermeture de l’exposition, le pavillon a été démonté en 1930. Au fil du temps, il est devenu un point de référence clé de la carrière de Mies van der Rohe et de l’architecture du XXe siècle.
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En 1980, Oriol Bohigas, responsable du Département d’Urbanisme de la Mairie de Barcelone, lance le projet. Il a chargé les architectes Ignasi de Solà-Morales, Cristian Cirici et Fernando Ramos de rechercher, concevoir et superviser la reconstruction du pavillon. Les travaux ont commencé en 1983 et le nouveau bâtiment a ouvert ses portes en 1986.
Le verre, l’acier et quatre types de pierre différents, dont le travertin romain, le marbre vert des Alpes, l’ancien marbre vert de Grèce et l’onyx doré des montagnes de l’Atlas, ont complété la reconstruction, reflétant les mêmes caractéristiques et l’origine des originaux employés par Mies, en 1929.
source: https://search.creativecommons.org/photos/f65ca223-37f8-41b7-832e-e32a053e0627 par Sandro Maggi Architetto
Depuis la reconstruction du pavillon dans les années 1980, la Fondation Mies van der Rohe a invité des artistes et des architectes de premier plan à modifier temporairement la structure. Ces installations et modifications, appelées « interventions », ont maintenu le pavillon au centre du débat sur les idées et les pratiques architecturales.
source des informations:
http://miesbcn.com/the-pavilion/
https://www.bauhaus100.de/en/past/works/architecture/barcelona-pavillon/
https://en.wikipedia.org/wiki/Barcelona_Pavilion
https://www.archdaily.com/109135/ad-classics-barcelona-pavilion-mies-van-der-rohe
http://www.bbc.com/culture/story/20130924-less-is-more-a-design-classic
