Isozaki Arata (né le 23 juillet 1931 à Ōita) est reconnu comme l’architecte d’après-guerre le plus influent du Japon. Décrit par le jury Pritzker comme « un architecte polyvalent, influent et véritablement international », il a créé son propre cabinet en 1963, Arata Isozaki & Associates.
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Petite enfance, éducation et création d’Arata Isozaki & Associates
Né le 23 juillet 1931 à Ōita City, Kyushu, Japon, Arata Isozaki a terminé ses études au lycée Oita Uenogi. Il est ensuite diplômé du Département d’architecture de la Faculté d’ingénierie de l’Université de Tokyo en 1954. Par la suite, Isozaki a suivi un programme de doctorat en architecture de la même université et a travaillé sous la direction du célèbre architecte japonais Kenzo Tange. Quelques années plus tard. en 1963, il a créé Arata Isozaki & Associates, la base à partir de laquelle il a continué à travailler depuis. En 2019, Isozaki a remporté le prestigieux prix d’architecture Pritzker pour son influence sur l’architecture internationale.
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Influences stylistiques et département d’italien
Les premiers projets d’Isozaki ont été influencés par les expériences européennes avec un style mélangé entre « Nouveau Brutalisme » et « Architecture Métaboliste », plus tard, son style a continué d’évoluer et il a développé un goût plus moderniste avec des bâtiments tels que la Tour d’Art de Mito (1986 – 1990) et la Domus-Casa del Hombre en Espagne (1991 – 1995). En 2005, Arata Isozaki a fondé la branche italienne de son bureau, Arata Isozaki & Andrea Maffei Associates et a travaillé sur deux projets majeurs : la tour de bureaux Allianz Tower City Life, un projet de réaménagement de l’ancien parc des expositions de Milan, et la nouvelle ville Bibliothèque de Maranello, Italie.
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La personalité de Isozaki Works au-delà des frontières stylistiques
De ses travaux des années 1960 tels que la bibliothèque préfectorale d’Oita à son travail du XXIe siècle au Moyen-Orient et en Asie, Isozaki a créé une architecture si personnelle dans ses idées et ses espaces qu’elle défie la caractérisation de toute école de pensée. En même temps, il résiste à la tentation d’appliquer un style de signature à ses travaux, préférant plutôt créer des solutions architecturales spécifiques aux contextes politiques, sociaux et culturels du client et du site en question.
En exploitant la force latente qui existe dans l’architecture depuis sa création, Isozaki a pu exercer une influence sur les systèmes de connaissances bien au-delà de son propre domaine. De plus, par son activité de critique et de membre du jury de grandes commandes et concours publics et privés d’architecture, il a largement contribué à concrétiser la vision des architectes les plus radicaux du monde.
Ses activités, qui s’étendent sur plus d’un demi-siècle, ont dépassé la pensée, l’art, le design, la musique, le cinéma, le théâtre et bien sûr l’architecture, et elles ont soulevé des questions couvrant plusieurs époques et plusieurs disciplines.
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Ses œuvres notables
En 50 ans d’une carrière florissante, Isozaki a conçu de nombreux bâtiments et structures, privés et publics, qui sont devenus des chefs-d’œuvre de l’architecture.
Musée d’art moderne Gunma, Japon, 1974
Considéré comme l’un des chefs-d’œuvre d’Isozaki, le musée d’art moderne Gunma a une esthétique minimale pour empêcher l’architecture de rivaliser avec les expositions.
Il est composé d’un agencement de cubes, réunis pour former un grand bloc rectangulaire aux ailes saillantes. Isozaki agrandit le musée en 1994.
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Palau Sant Jordi, Espagne, 1992
L’un des bâtiments les plus connus d’Isozaki est le Palau Sant Jordi à Barcelone, une installation sportive achevée pour les Jeux olympiques d’été de 1992.
L’arène de 17 000 places est couverte d’un toit en dôme éclairé par des voûtes catalanes traditionnelles et finie avec des matériaux d’origine locale, notamment de la brique, de la tuile, du zinc et du travertin.
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Ark Nova, Japon, 2013
Isozaki a travaillé avec l’artiste Anish Kapoor pour créer cette salle de concert mobile gonflable, qui a été créée pour visiter les régions touchées par un tremblement de terre et un tsunami majeurs en 2011.
Il abritait une salle de spectacle de 500 places et était fabriqué à partir d’une membrane en plastique extensible qui pouvait être rapidement gonflée ou démontée pour être transportée vers un nouvel emplacement.
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Centre national des congrès du Qatar, Qatar, 2013
De gigantesques colonnes en forme d’arbre soutiennent le toit en surplomb du Centre national des congrès du Qatar. Isozaki l’a conçu en référence à l’arbre sacré islamique Sidrat al-Muntaha.
Les colonnes se dressent devant les grandes façades rectangulaires en verre du bâtiment, qui renferment le plus grand centre d’exposition du Moyen-Orient, pouvant accueillir jusqu’à 7 000 personnes dans ses trois halls principaux.
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Prix et reconnaissance
- Prix annuel, Institut d’architecture du Japon en 1967 et 1975;
- Mainichi Art Award en 1983;
- RIBA Gold Medal en 1986;
- International Award “Architecture in Stone” en 1987;
- Arnold W. Brunner Memorial Prize de l’American Academy and Institute of Arts and Letters en 1988;
- Chicago Architecture Award en 1990;
- Honor Award, l’American Institute of Architects en 1992;
- RIBA Honorary Fellow en 1994;
- The ECC Award en 2012 pour son installation vénitienne Zhongyuan;
- Pritzker Prize en 2019.
Info sources:
http://www.isozaki.co.jp/
https://en.wikipedia.org/wiki/Arata_Isozaki
https://www.britannica.com/biography/Isozaki-Arata
https://www.dezeen.com/2019/03/05/arata-isozaki-architecture-projects-pritzker-prize/
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