House VI est un bâtiment emblématique conçu par Peter Eisenman. Sa deuxième œuvre construite est devenue célèbre à la fois pour sa définition déconstructiviste révolutionnaire d’une maison autant que pour les problèmes physiques de conception et la difficulté d’utilisation.
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Architecte du papier : Peter Eisenman
Au moment de la construction, l’architecte était connu presque exclusivement comme théoricien et « architecte de papier », promulguant une approche très formaliste de l’architecture appelée « postfonctionnalisme« . Plutôt que la forme suivant la fonction ou une conception esthétique, la conception a émergé d’un processus conceptuel et reste épinglée à ce cadre conceptuel.
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En tant qu’architecte, il est surtout connu pour ses conceptions fragmentaires les plus étroitement alignées sur le mouvement déconstructiviste. Eisenman s’intéresse à la façon dont les humains perçoivent l’espace. Il insiste sur le fait qu’à travers une manipulation de la taille, de la forme et de la forme, un architecte peut modifier la façon dont on conceptualise l’expérience. Les constructions architecturales d’Eisenman tentent d’explorer cette notion. Eisenman a conçu un certain nombre de structures à travers le monde, notamment Il Giardino dei Passi Perduti, Musée Castelvecchio à Vérone, Italie; le Mémorial aux Juifs assassinés d’Europe à Berlin, en Allemagne.
Commission
La maison, également connue sous le nom de Frank Residence, a été construite au début des années 1970, tandis que l’école remonte à 1865, à l’époque de la guerre civile. Les propriétaires, Suzanne et Richard Frank, ont commandé la construction de la résidence ainsi que la rénovation et l’agrandissement de l’école. Le couple, qui vivait et continue d’entretenir une résidence à New York, voulait un lieu d’escapade à lui dans le pays.
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Mme Frank, qui était employée par M. Eisenman à l’Institut d’architecture et d’études urbaines de Manhattan à l’époque, a déclaré qu’ils lui avaient montré la propriété et lui avaient demandé ce qu’il en coûterait pour s’attaquer à la maison de l’école. M. Eisenman faisait partie de ce que l’on appelait les « New York Five », dont Michael Graves, Charles Gwathmey, John Heiduk et Richard Meier. Mme Frank a déclaré qu’elle avait sauté sur l’occasion de faire concevoir une maison par lui, car elle aimait beaucoup la résidence connue sous le nom de House I, qu’il avait construite pour un client du New Jersey. Selon M. Frank, la résidence d’une chambre de 1 500 pieds carrés des Frank a pris plus de temps à construire que prévu et a coûté deux fois plus que l’estimation initiale.
Processus Conceptuel
« Nous avons fait partie intégrante du processus », a déclaré sa femme, soulignant qu’ils étaient sur la propriété une partie considérable de la période de construction (1972 à 1975) et vivaient dans l’école, qui sert maintenant de maison d’hôtes et de espace d’étude et d’atelier pour Mme Frank, auteur et historienne de l’architecture.
Leur maison est le produit final d’un processus conceptuel en cours, car M. Eisenman était connu pour être un théoricien. M. Eisenman, qui est décrit comme « l’un des théoriciens fondateurs de l’architecture postmoderne », a déclaré : « Théoriser sur votre travail signifie que votre travail contient une idée. … Les seuls architectes dignes de ce nom ont en fait théorisé d’une manière ou d’une autre sur leur travail. La Maison VI a été largement analysée et son succès débattu au cours des décennies qui ont suivi, de nombreux visiteurs, dont des architectes de renom, venant en faire l’expérience in situ, ont noté les Francs. Mme Frank, dans une communication écrite, a déclaré: «Les architectes les plus éminents dont je me souviens avoir accueilli étaient Frank Gehry, Philip Johnson, Kenneth Frampton et Laurie Hawkinson et Henry Smith-Miller.
Concept
Peter Eisenman est l’un des architectes qui ont recherché l’architecture sémiotique, ce qui signifie qu’il a essayé de comprendre et d’expliquer les significations architecturales basées sur le système de grammaire du langage. Il a considéré et approché l’architecture comme un système de langage pensant que l’organisation de l’espace est similaire à une construction d’une phrase. Il a appliqué la relation des mots aux éléments architecturaux et cela a conduit son architecture à un processus logique.
À partir de la Maison I, les premières œuvres de Peter Eisenman sont principalement des logements résidentiels. Ces boîtiers se caractérisent par une conception géométrique car ils partent d’un cube avec une grille verticale et horizontale. Cela montre l’influence du purisme dans l’architecture de Le Corbusier et de Giuseppe Terragni.
Intérieur
À l’intérieur de la maison se trouvent deux escaliers colorés dont l’un est à l’envers, et des colonnes pénètrent dans les murs ou les sols et flottent même dans les airs. Ces compositions non fonctionnelles jouent un rôle de rappel d’un processus architectural. Cependant, la conception non conventionnelle et non fonctionnelle oblige les utilisateurs à s’y habituer. La Maison VI n’est pas un objet au sens traditionnel – c’est-à-dire le résultat d’un processus – mais plus précisément un enregistrement d’un processus.
A l’image de l’ensemble des transformations schématisées sur lesquelles repose sa conception, la maison est une suite d’images fixes lm compressées dans le temps et dans l’espace. Ainsi, le processus lui-même devient un objet ; non pas un objet en tant qu’expérience esthétique ou une série de significations iconiques, mais une exploration de la gamme de manipulations potentielles latentes dans la nature de l’architecture, inaccessibles pour nous parce qu’obscurcies par des préconceptions culturelles.
Système structurel
La maison a été efficacement construite à l’aide d’un simple système de poteaux et de poutres. Cependant, certaines colonnes ou poutres ne jouent aucun rôle structurel et sont incorporées pour améliorer la conception conceptuelle. Par exemple, une colonne dans la cuisine plane au-dessus de la table de la cuisine, sans même toucher le sol ! Dans d’autres espaces, les poutres se rencontrent mais ne se croisent pas, créant un groupe de supports. Robert Gutman a écrit sur la maison en disant : « La plupart de ces colonnes n’ont aucun rôle dans le support des plans de construction, mais sont là, comme les plans et les fentes dans les murs et les plafonds qui représentent des plans, pour marquer la géométrie et le rythme de la notation d’Eisenman. système. »
La structure a été incorporée dans la grille d’Eisenman pour transmettre le module qui a créé les espaces intérieurs avec une série d’avions qui se sont glissés les uns dans les autres. Ignorant délibérément l’idée que la forme suit la fonction, Eisenman a créé des espaces décalés et bien éclairés, mais plutôt peu conventionnels à vivre. Il a rendu la tâche difficile aux utilisateurs afin qu’ils s’habituent à l’architecture et en soient constamment conscients. Par exemple, dans la chambre, il y a une fente en verre au centre du mur traversant le sol qui divise la pièce en deux, forçant les lits à être séparés de sorte que le couple soit obligé de dormir l’un à l’autre.
Une œuvre d’art
Un autre aspect curieux est un escalier à l’envers, l’élément qui représente l’axe de la maison et est peint en rouge pour attirer l’attention. Il existe également de nombreux autres aspects difficiles qui perturbent la vie conventionnelle, comme la colonne suspendue au-dessus de la table du dîner qui sépare les convives et la salle de bain unique qui n’est accessible que par une chambre.
Aussi ennuyeux que la maison était d’habiter, Eisenman était capable de rappeler constamment aux utilisateurs l’architecture qui les entourait et comment cela affectait leur vie. Il a réussi à construire une structure qui fonctionnait à la fois comme une maison et une œuvre d’art, mais en changeant la priorité des deux pour que la fonction suive l’art. Il a construit une maison où l’homme a été forcé de vivre dans une œuvre d’art, une sculpture, et selon les clients qui ont aimé habiter l’œuvre d’art et la poésie d’Eisenman, la maison a eu beaucoup de succès.
Le bâtiment est censé être un «enregistrement du processus de conception», où la structure qui en résulte est la manipulation méthodique d’une grille. Pour commencer, Eisenman a créé une forme à partir de l’intersection de quatre plans, manipulant ensuite les structures encore et encore, jusqu’à ce que des espaces cohérents commencent à émerger. De cette façon, les dalles et les colonnes fragmentées manquent d’un but traditionnel, ou même moderniste conventionnel. L’enveloppe et la structure du bâtiment ne sont qu’une manifestation des éléments modifiés des quatre dalles d’origine, avec quelques modifications limitées. La conception purement conceptuelle signifiait que l’architecture était strictement plastique, sans rapport avec les techniques de construction ou la forme purement ornementale.
Info source:
https://en.wikipedia.org/wiki/House_VI
https://www.archdaily.com/63267/ad-classics-house-vi-peter-eisenman
