Giuseppe Terragni trabajó principalmente bajo el régimen fascista de Mussolini. Fue pionero en el movimiento moderno italiano bajo la rúbrica del racionalismo. Sobretodo fue el autor del reconocible estilo arquitectónico del régimen, como su infame «Casa del Fascio», de cuatro años de duración, proyecto de alto perfil.
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Biografía
Giuseppe Terragni nació el 18 de abril de 1904, creciendo en una familia de constructores. En 1921 se matriculó en la Escuela Superior de Arquitectura, en el Politécnico de Milán. Ahí es donde su pasión por la arquitectura y sus estudios sorrounding floreció rápidamente, mostrando particular interés hacia las arquitecturas y estilos del pasado. Mientras se acercaba y apreciaba la nueva arquitectura racionalista creada por Le Corbusier. Después de obtener su título en 1926, comenzó a virar hacia las premisas teóricas del nuevo estilo modernista. Aún en proceso de elaboración, explorando las posibilidades de un enfoque mucho más pragmático y tecnológico.
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Pionero del Movimiento Moderno
Terragni se convirtió así en un pionero del Movimiento Moderno en Italia. Comenzó inmediatamente a producir algunos de sus edificios más significativos. Es miembro fundador del escalón fascista Gruppo 7 y una presencia destacada en la escena racionalista italiana. Terragni luchó para alejar la arquitectura del revivalismo neoclásico y neobarroco, hacia un enfoque más racionalizado, orientado a la tecnología, modernizado sin depender enteramente del pasado. Esto lo llevó, en 1926, a emitir el manifiesto que – junto con otros miembros más progresistas del Gruppo 7 – oficializó como los líderes en la lucha contra el revivalismo.
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Los papeles de liderazgo de Terragni se extendieron a un grupo artístico llamado «Astrattisti Comaschi» (literalmente, «Abstractistas de Como»). Junto con Mario Radice y Manlio Rho. Finalmente dirigió el movimiento para convertirse en uno de los puntos de referencia más importantes en la historia del arte moderno italiano. Sus contribuciones se extendieron a la Exposición de la Revolución Fascista de 1932. Terragni murió de trombosis en Como, en 1943.
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La fusión de la teoría moderna y los sabores tradicionales
En una carrera que duró solo 13 años, Terragni creó un pequeño pero notable cuerpo de trabajo. Casi todos ellos todavía están en Como, entonces el centro de la arquitectura italiana moderna. Estas obras forman el núcleo del lenguaje racionalista italiano, y la experiencia nacional con la arquitectura moderna. En sus últimos diseños, Terragni comenzaba a desarrollar un aire mediterráneo más distintivo, a través de la fusión de la teoría moderna y los sabores tradicionales.
Gruppo 7
Junto con Luigi Figini, Guido Frette, Sebastiano Larco, Gino Pollini, Carlo Enrico Rava y Ubaldo Castagnola. En 1926 Giuseppe Terragni fundó el Gruppo 7, lo que finalmente llevó a la sólida base de la arquitectura racionalista en Italia. Para profundizar un poco en ella, el racionalismo italiano se escindió de la escena europea, siguiendo la misma concepción de una arquitectura basada en la lógica y la racionalidad, alcanzando la perfección abstracta del ritmo puro y la simple constructividad, pero con la ventaja añadida de identificarse con las raíces de la misma corriente en el fondo mediterráneo.
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La Adopción de la Geometría
De hecho, la adopción de la geometría fue identificado como el punto de partida de los estilos desarrollados a lo largo de la cuenca mediterránea, poniendo fin a la exclusividad del norte de Europa en el tema. La adopción de la geometría especialmente en las obras de Terragni, fue concebido como el elemento que permitía el control de todos los componentes de un sistema arquitectónico –
Elaborando un lenguaje personal, racionalista, marcado en particular por la búsqueda de proporciones clásicas, la arquitectura de Terragni parte de una forma geométrica pura, ya ordenado, que corresponde a un cuadrado o a un rectángulo y para el plan a una forma sólida que coincide con el paralelepípedo – el estudio del artista en su casa para las vacaciones puede ser considerado un caso simbólico.
Novocomum
Para ser más específico, en 1926, Giuseppe Terragni elaboró un lenguaje personal y racionalista. Marcado por proporciones clásicas, como es posible ver en su primer gran proyecto: el Novocomum.
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Inicialmente, la obra de Terragni se consideró apta para demolición. Sin embargo, Novocomun se convirtió en uno de los edificios más populares de la ciudad. Esto fue gracias al diseño sin precedentes. Este comprende un volumen limpio y ortogonal de hormigón armado, roto en las esquinas por formas cilíndricas y curvas. Sobre estas grandes aberturas, la masa de la planta superior está suspendida. Incluso si este diseño representaba la primera casa moderna en Italia, no encontró el acuerdo del partido fascista y provocó un gran escándalo.
Casa del Fascio
Construida como la sede del Partido Fascista local, fue renombrada Casa del Popolo después de la guerra. Desde entonces ha servido a varias agencias cívicas, incluyendo una estación de Caribinieri y una oficina de impuestos.
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Planeado dentro de un cuadrado perfecto, la mitad de la altura de su ancho de 110 pies, el halvedcube de la Casa del Fascio estableció el pináculo de la geometría racional estricta. El edificio es un juego de lógica arquitectónica cuidadosamente construido. Cada una de las cuatro fachadas del edificio es diferente, insinuando el diseño interno mientras equilibra simultáneamente el ritmo entre los espacios abiertos y cerrados. En cada lado – excepto la elevación sureste que articula la escalera principal – las ventanas y las capas externas del edificio se emplean de una manera como para expresar el volumen del atrio interno.
Ligeramente elevado sobre una base de mampostería, el propósito político fascista de la estructura se expresa casi literalmente a través de la cadena de puertas de vidrio que separa el vestíbulo de entrada de la plaza. Estos, al abrirse simultáneamente por un dispositivo eléctrico, habrían unido el ágora interior de la cortilla a la plaza. Permitiendo así el flujo ininterrumpido de movimientos de masas de la calle al interior.
La fachada
Debe atribuirse a Terragni el mérito de haber devuelto un papel protagonista a los personajes de la fachada. De modo que en sus relaciones de espacio y forma, de masas pesadas y de estructuras ligeras. Tienen que dar al observador una respuesta artística y emocional. De hecho, dejando de lado la fachada libre codificada por Le Corbusier, concibió en cada uno de sus proyectos una malla ortogonal predeterminada, en la que eligió una articulación interior, subrayando el principio lógico de claridad en la legibilidad de la obra.
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