Terence Main es un escultor modernista estadounidense nacido en 1954. Es mejor conocido por los muebles escultóricos de metal fundido que ha estado haciendo durante más de 20 años, como la Cuarta Silla Frond en la colección del Museo Metropolitano de Arte.
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Años Formativos y Exposiciones
Terence Main nació en 1954 en Indianápolis, Indiana, Estados Unidos y pronto desarrolló un interés en las artes visuales y la escultura. Estudió en la Escuela de Arte y Diseño Herron recibiendo su licenciatura en 1976 y luego en la Academia de Arte de Cranbrook graduándose en 1978. Sus obras se exhiben actualmente en el MoMA, el Museo de Arte de Denver, el Museo de Arte de Brooklin y el Museo de Bellas Artes de Houston, entre otros.
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Redefinir los límites entre el arte y el diseño
El trabajo de Terence Main redefine los límites entre el arte y el diseño y parece existir dentro de los ciclos generativos y destructivos de la naturaleza. Los elementos biomórficos de sus obras recuerdan los restos fosilizados de antiguas criaturas y vegetación. En general, a menudo tienen el aspecto y la sensación de los fenómenos naturales en lugar de objetos elaborados. Mirando más allá de los límites del clasicismo, Main responde al rico material del arte primitivo con muebles que insinúan el poder de la creencia animista en toda la cultura humana. Uno de sus sinuosos bancos sugiere un camino olvidado o la espina dorsal de un animal extinto; la ambigüedad de su lugar en el orden natural aumenta el sentido de la desuetude y revela los patrones en los que se manifiesta este orden natural.
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La mesa y la silla de bronce blanco
Llena de oscuridad y luz, la mesa y silla de bronce blanco fundido de Terence Main encaja perfectamente en la producción del escultor. Las formas son antropomórficas, audaces y específicas y la iconografía de Main, intensamente personal pero profundamente universal, crece para abarcar esa misma fuerza de la forma, cumpliendo en última instancia el ideal de ornamentación y estructura de Louis Sullivan.
La obra de Main, en esta pieza como en la totalidad de su producción, parece existir dentro de los ciclos generativos y destructivos de la naturaleza. La idea de volver a dibujar el patrón permanece en esta mesa y silla de bronce. Los dibujos icónicos persistentes fueron primero tallados y luego tallados con la intención de ser atraídos por la luz que parpadea de la textura brillante en oposición a los signos y símbolos.
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