Conocido por sus sorprendentes, a menudo estructuras que desafían la gravedad, Rem Koolhaas ha construido una reputación como uno de los mejores arquitectos del siglo XXI.
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biografía
Rem Koolhaas nació en los Países Bajos en 1944, en un mundo todavía en reconstrucción desde la Segunda Guerra Mundial. Crecer en este período de reconstrucción le dio a Koolhaas el entendimiento de que la arquitectura tenía que adaptarse a las necesidades modernas. Esto le dejó una impresión indeleble, y comprendió la importancia de planificar la arquitectura y acomodar la arquitectura a las necesidades de un mundo global.
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Los padres de Koolhaas se mudaron a la Indonesia holandesa poco después de su independencia. Fue allí donde Koolhaas estuvo expuesto al rediseño de la ciudad inspirado por el crecimiento y el cambio. Indonesia está pasando de ser una colonia con profundas raíces en la tradición asiática a un país que necesita ciudades que atiendan a su nueva identidad como ubicación mundial.
Después de que Koolhaas dejó la escuela, se embarcó en carreras de periodismo y teatro que no lo cumplieron. Así que se matriculó en la escuela de arquitectura en su lugar. En 1968, Koolhaas completó una licenciatura en arquitectura y se embarcó en su objetivo de dar vida a los diseños posmodernos que estaban arraigados en el nacionalismo o la cultura local y las necesidades.
Delirante Nueva York
Koolhaas escribió Delirious New York, un manifiesto urbanístico que vendría a definir su futura estrategia arquitectónica. En el libro, Koolhaas celebra la «cultura de la congestión» hiperdensa de la ciudad como incubadora cultural, un lugar donde la interacción no descrita podría conducir a la innovación y la creatividad. Fue en este texto que Koolhaas propuso por primera vez la idea de la «programación cruzada», introduciendo intencionalmente tipos de programas inesperados dentro de edificios de diferentes tipologías, como correr pistas dentro de rascacielos. Desde entonces, la idea ha regresado en varias formas, como en su propuesta infructuosa de incluir unidades de hospital para personas sin hogar dentro de su diseño para la Biblioteca Central de Seattle. El libro sigue siendo considerado hoy en día como una pieza esencial del canon arquitectónico.
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Después de la salida de Hadid de la firma, OMA recibió su primera comisión importante, el Teatro de Danza de los Países Bajos en La Haya. Terminado en 1987, el edificio fue una manifestación de muchas de las ideas de Delirious New York; el diseño cuenta con volúmenes de forma variada y materialidad chocando de maneras únicas para crear nuevos tipos de espacio y una composición visualmente estimulante. El éxito de ese edificio, así como la continua aclamación por sus participaciones en la competencia no construidas, dio a OMA un mayor reconocimiento internacional.
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S, M, L, XL
El segundo libro de Koolhaas, S, M, L, XL (1995), narra los logros de OMA y la arquitectura a finales del siglo XX. A principios del siglo XXI, Koolhaas y OMA recibieron numerosas comisiones. Entre los más destacados se encontraban una serie de tiendas internacionales para la casa de moda Prada, la embajada de los Países Bajos (1997-2003) en Berlín, un centro de estudiantes en el Instituto de Tecnología de Illinois (1997-2003) en Chicago, la Biblioteca Pública de Seattle (Washington) (1999-2004), y la sede de la estatal China Central Television de Beijing (CCTV; 2004-08). El edificio CCTV, conocido por su forma de lazo angular, es la pieza central de un complejo que incluye el hotel Mandarin Oriental diseñado por Koolhaas, que estaba en construcción cuando fue severamente dañado por un incendio en 2009.
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La combinación de los escritos teóricos de Koolhaas con su afición por la asimetría, las exploraciones espaciales desafiantes y los usos inesperados del color llevaron a muchos a clasificarlo como un deconstructivista. Sin embargo, su trabajo, a diferencia de otros deconstructivistas, no depende en gran medida de la teoría, y está imbuido de un fuerte sentido de la humanidad y una preocupación por el papel que la arquitectura juega en la vida cotidiana, particularmente en un contexto urbano. Esta fundamentación en la realidad se reflejó en el gran interés de Koolhaas en la planificación urbana, especialmente en un plan maestro para un nuevo centro de la ciudad en Lille, Francia (1985-95), a través del cual transformó Lille en un centro de negocios, entretenimiento y residencial.
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Puntos de vista sobre la naturaleza y el papel de la arquitectura
Considerado uno de los teóricos de la arquitectura y urbanistas más importantes de su generación, Koolhaas, en una presentación en el Simposio de los Premios CTBUH (2013), dijo: «Cuando publiqué mi último libro, «Contenido», en 2003, un capítulo se llamó «Matar el rascacielos». Básicamente fue una expresión de decepción por la forma en que se utilizó y aplicó la tipología de rascacielos. No pensé que hubiera mucha vida creativa en los rascacielos. Por lo tanto, traté de lanzar una campaña contra el rascacielos en su forma más poco inspirada.»
en Shenzhen, China.
Rem Koolhaas (OMA) ganó un concurso para diseñarlo en 2006
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Oma hoy
Su firma, OMA, para la Oficina de Arquitectura Metropolitana, emplea a 325 arquitectos, con sucursales en Hong Kong y Nueva York, pero a Koolhaas le gusta el aislamiento comparativo de Rotterdam, una ciudad portuaria dura. Ubicado en un edificio musculoso de hormigón y vidrio, su oficina está dispuesta en grandes pisos abiertos, como una fábrica.
Wilhelminapier en el distrito de Kop van Zuid
en Rotterdam, diseñado por la Oficina
de Arquitectura Metropolitana en 1998.
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A diferencia de la mayoría de los arquitectos de su talla, Koolhaas participa en muchos concursos. El proceso permite la libertad creativa, ya que un cliente no está flotando, pero también es arriesgado. La firma invierte una enorme cantidad de tiempo y dinero en proyectos que nunca se construirán. Para Koolhaas, esto parece ser un compromiso aceptable.
«Nunca he pensado en dinero o en cuestiones económicas«, dijo Koolhaas. «Pero como arquitecto creo que esto es una fortaleza. Me permite ser irresponsable e invertir en mi trabajo.«
